【粤剧小百科】（64）挂脚、飞天十三响、起单脚、扫堂腿、走矮子
发布时间：2018-08-16 作者：本站 来源：中国粤剧网 点击：
挂脚
表演技巧。它与京剧的“飞脚”（飞腿）相近似。动作程序是：左脚在前，右脚在后，左手攥拳，右手伸掌超越头顶，迈开右脚，蹬起腾空，腰拧身旋转，蹁左腿，右腿随之跟上，用左手掌拍击右脚掌心，这叫做“正挂脚”，因为动作起式左脚在前，故又称“左挂脚”。反之，如果右脚在前，右手拍击左脚掌心，则称“反挂脚”或“右挂脚”。粤剧的挂脚与京剧的飞脚最显著的区别在于，京剧的飞脚，两条腿在腾空过程都要求绷直，起跳要高，手拍击脚掌时另一只手要在头顶保持反掌心向上的形状，呈现出姿态的美感。而传统粤剧挂脚在蹁腿时，前腿成自然屈曲状。在训练和表演时，要求连续做多个挂脚，在舞台上呈直线运动，叫做“连环挂脚”。在身体腾空后，蹁腿蹬上台（桌）上面的叫“挂脚上台”；在台上做挂脚动作跳下的叫“挂脚落台”；将台横在身前，以挂脚动作腾空而过的叫“挂脚过台”。这些都是以挂脚为基础派生出来的系列技巧动作。近年随着兄弟剧种技艺交流频繁和训练手段的进化，粤剧演员大多摒弃挂脚而改练飞脚。并衍生发展了完成飞脚动作后双脚同时落地、单脚落地（被手拍击的脚先落地，成旁腿或护裆腿的形状亮相）和“飞脚、蹁腿、旋子”、“飞脚、蹁腿、360度旋”等技巧组合。挂脚这种技巧表现形式，本身并不带有具体情节和情感色彩，只是纯粹作技艺展示式的表演技巧，主要让观众欣赏它的技巧难度。但在舞台实践过程中，经过演员们有目的性的运用，偶尔会作为舞台一些客观环境的指向性表演，例如过山、涉溪、越窗、高处纵下等辅助性动作，以及角色情绪激昂时宣泄的表示。
飞天十三响
程式动作。演员以双手轮番在自己的前胸、手肘、手背、脚掌、脚背等身体部位，连续地急促拍打十三下，并要求每一下拍击都发出清脆的响声。因为一般接下来都会做飞脚这个技巧动作，所以就把它叫做“飞天十三响”。它多是短打小武和二花面行当使用，主要是表现角色准备夜行前整饬装束的过程。
起单脚
表演技巧。演员在舞台上单腿站立，另一条腿提起至身前腰际，上身挺胸收腹，柱立保持平衡。因为抬起脚的脚掌心向着裆部，故又称“护裆腿”。在传统粤剧表演中，多作为武将角色扎架使用，也是跳大架等表演程式组合间歇停顿、转变节奏时必不可少的技巧。传统粤剧小武首本戏《罗成写书》，饰演罗成的演员要在舞台上起单脚扎架，边演边唱，整个过程长达20多分钟， 要求穿着高靴支撑着身体的单腿纹丝不动，这个规范的传统表演，历来是对小武演员功底的考验。
起单脚
扫堂腿
表演技巧。表演者左腿半蹲作为用力的支点，身体俯向前倾，双手放在身前按地，右腿向横面直伸出去，再以左腿为轴心，双手按地用力推动身体原地旋转，右腿同时作圆弧快速旋转。这样，右腿就像日常生活中扫帚扫地一样，用腿扫过地堂，故名“扫堂腿”。以左腿为轴心，右腿旋转叫正扫堂腿，反之以右腿为轴，左腿旋转者，则叫反扫堂腿。扫堂腿多作为单纯的表演动作使用，主要是小武、武丑等行当表演，偶然也有打武旦使用。在舞台上，有时也有在扫堂腿后加旋子的表演。
走矮子
表演技巧。京剧叫“矮步”，又叫“矮子步”。演员双腿蹲下，脚跟提起，全以脚掌着力向前走动。因为蹲着在舞台上行走，比别人矮了大半截，所以叫“走矮子”。多为丑角行当使用。在粤剧舞台表演，走矮子有多种作用和功能：一是用以表示剧中人身材矮小，例如传统粤剧《金莲戏叔》，剧中武大郎一角由男丑担任，穿着一条下摆撑开的裙子，整场演出都蹲着走矮子，展示一个“三寸钉”的舞台形象。二是角色在戏里要蹑足潜行，就用走矮子来演绎。粤剧《时迁盗甲》中，时迁潜入徐宁家中时，就用走矮子步法。这是丑行当应工的表演。还有为了表现剧中角色的形态特征的走矮子，比如粤剧《八仙闹海》里的龟精，就用走矮子来开打。还有种就是有时在某些戏剧情景中，演员表演走矮子，双手向前平伸，双脚向前方的手掌踢上去，以此来表现角色喜悦的心情。也有以双脚交替向斜后方伸出去，再收回来，这样身体躯干就向左右倾斜摇晃，一步一步向前拖行，这是走矮子的另一种步法。
（节选自《粤剧大辞典》表演篇）
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