【粤剧小百科】（244）搜宫
发布时间：2020-07-09 作者：本站 来源：中国粤剧网 点击：
搜宫
表演排场。搜宫排场一般是表现剧中两派相争,一方藏置于宫中密室,另一方领兵包围皇宫,闯入宫中搜查,终于发现对方,将其擒获的经过。
搜宫排场的程序较为繁复。在舞台正中,横向放置一张桌子,当做是楼上的窗台。先由四手下上场,随即小武扮演的搜宫主角穿大扣、着高靴、插雉鸡尾、带宝剑上场扎架。跳大架后,以车身的动作分别往舞台的杂边和衣边两面察看,回到舞台正中用做手表示思考,判断对方一定是躲入了宫中,于是命令手下包围皇宫。手下逆时针方向走了一个圆台,回到原地,表示行进和已经包围皇宫。主角走到杂边台口望见宫门紧闭,不能推开,就用左脚踢开宫门,命手下进内搜查。四手下进门后两个一边,分衣杂两边下场搜查(也有手下进门后,“抠锁匙头”站回原处,表示已经搜查完毕)。主角随即车身进门,先往衣边瞭望,再往杂边察看,发现屋中有楼,就登楼搜查。从台口杂边到衣边做虚拟的上楼动作,上楼后登上正面的高台(桌),用虚拟动作推开面对着观众的窗门,用大扣的甲裙拂拭杨起的灰尘,双手拉鸡尾,以探海和射雁的程式动作来表示开窗探身,观察窗外情况。接着在桌子上再向后、左、右三方重复同样的动作,叫做搜“通心帐”;如果只做单一向前方的表演,则称搜“实心帐”。前者表示前后左右四个窗门都打开了,那就是“通心”;后者只开一个窗,四面不通就是“实心”。做完这些动作,搜寻者感到疲倦,就跌坐在高台上休息,再用做手向观众示意四面搜查都不见人。
然后同样以虚拟动作关上窗门,走下高台,调度到衣边,从原路下楼梯至杂边台前;以车身动作到杂边上场口的位置,斜向衣边台口做上楼梯的动作,表示到另一座楼搜查。这时杂箱叔父(舞台装置人员)搬出一张桌子,直向置放在舞台衣边。演员从衣边台口“抠锁匙头”到入场口的位置,登上高台,重复搜查第一帐(指正面高台)时的表演,搜完下高台,按原路由衣边台口斜向下楼梯,回到上场口的位置,这样就完成了第二帐的搜查了。
演员再从上场口出发顺看刚才下楼方向,车身回到衣边台口。这时杂箱叔父又会在杂边直向放置张桌子,演员就从衣边台口上楼梯到上场口的位置,再“抠锁匙头”到杂边台口,登上高台,再一次反复四面探查的表演动作,这就是搜查第三帐了。同样“合前”按原路落高台,下楼梯,到舞台正中扎架,以正反不同的车身向舞台两边察看,分别用双脚跳起,用力顿地三下,到舞台中间时从顿足地下的回响声中断定,皇宫有地下密室。立即招手下出场,此时第一个手下执尚方宝剑,第二个手下执单刀,第三个持绳索,第四个带锁链,冲人衣边搜查,少顷就押着被捆绑的大花面上场,随即由杂边入场,整个搜宫排场就完成了。
整个搜宫排场,演员没有唱和念白,只用【北上小楼】牌子作伴奏,全靠用身段、做手和表情去表现戏剧环境和内容,这对于演员的表演功力和表现能力是一个考验。排场中两次在舞台上斜向上楼,在其他剧种表演中较为少见。
搜宫排场从內容来划分,除了有忠臣搜查奸党,也有剧中反派人物搜查正面角色寓所的情节,表演程序基本相同,角色的行当亦一样,不过是搜查者与被搜者的身份对换。如从表演层次来划分则有几种类型:一是如上所述,有搜实心帐和搜通心帐的区别;二是有大搜宫与小搜官之分,大搜宫是三个帐(即上三张不同方位的高台),小搜宫则只搜舞台正中间的一个帐;三是有男搜宫和女搜宫两种不同类型,男搜宫主角由小武或武生行当扮演,女搜宫主角由打武旦扮演,被搜出的奸臣由大花面扮演。女搜宫要求演员在高台上除了探海、射雁等技巧外,还要有卧鱼、返身、吊腰等有一定难度的技巧表演。男搜宫排场在传统粤剧《雪重冤》《搜孤救孤》等戏中应用;女搜宫排场在传统粤剧《忠孝义》等戏里运用。在传统粤剧演出中,凡有搜查、抄家等类似情节,都会借用或仿用搜官排场。
表演排场。搜宫排场一般是表现剧中两派相争,一方藏置于宫中密室,另一方领兵包围皇宫,闯入宫中搜查,终于发现对方,将其擒获的经过。
搜宫排场的程序较为繁复。在舞台正中,横向放置一张桌子,当做是楼上的窗台。先由四手下上场,随即小武扮演的搜宫主角穿大扣、着高靴、插雉鸡尾、带宝剑上场扎架。跳大架后,以车身的动作分别往舞台的杂边和衣边两面察看,回到舞台正中用做手表示思考,判断对方一定是躲入了宫中,于是命令手下包围皇宫。手下逆时针方向走了一个圆台,回到原地,表示行进和已经包围皇宫。主角走到杂边台口望见宫门紧闭,不能推开,就用左脚踢开宫门,命手下进内搜查。四手下进门后两个一边,分衣杂两边下场搜查(也有手下进门后,“抠锁匙头”站回原处,表示已经搜查完毕)。主角随即车身进门,先往衣边瞭望,再往杂边察看,发现屋中有楼,就登楼搜查。从台口杂边到衣边做虚拟的上楼动作,上楼后登上正面的高台(桌),用虚拟动作推开面对着观众的窗门,用大扣的甲裙拂拭杨起的灰尘,双手拉鸡尾,以探海和射雁的程式动作来表示开窗探身,观察窗外情况。接着在桌子上再向后、左、右三方重复同样的动作,叫做搜“通心帐”;如果只做单一向前方的表演,则称搜“实心帐”。前者表示前后左右四个窗门都打开了,那就是“通心”;后者只开一个窗,四面不通就是“实心”。做完这些动作,搜寻者感到疲倦,就跌坐在高台上休息,再用做手向观众示意四面搜查都不见人。
然后同样以虚拟动作关上窗门,走下高台,调度到衣边,从原路下楼梯至杂边台前;以车身动作到杂边上场口的位置,斜向衣边台口做上楼梯的动作,表示到另一座楼搜查。这时杂箱叔父(舞台装置人员)搬出一张桌子,直向置放在舞台衣边。演员从衣边台口“抠锁匙头”到入场口的位置,登上高台,重复搜查第一帐(指正面高台)时的表演,搜完下高台,按原路由衣边台口斜向下楼梯,回到上场口的位置,这样就完成了第二帐的搜查了。
演员再从上场口出发顺看刚才下楼方向,车身回到衣边台口。这时杂箱叔父又会在杂边直向放置张桌子,演员就从衣边台口上楼梯到上场口的位置,再“抠锁匙头”到杂边台口,登上高台,再一次反复四面探查的表演动作,这就是搜查第三帐了。同样“合前”按原路落高台,下楼梯,到舞台正中扎架,以正反不同的车身向舞台两边察看,分别用双脚跳起,用力顿地三下,到舞台中间时从顿足地下的回响声中断定,皇宫有地下密室。立即招手下出场,此时第一个手下执尚方宝剑,第二个手下执单刀,第三个持绳索,第四个带锁链,冲人衣边搜查,少顷就押着被捆绑的大花面上场,随即由杂边入场,整个搜宫排场就完成了。
整个搜宫排场,演员没有唱和念白,只用【北上小楼】牌子作伴奏,全靠用身段、做手和表情去表现戏剧环境和内容,这对于演员的表演功力和表现能力是一个考验。排场中两次在舞台上斜向上楼,在其他剧种表演中较为少见。
搜宫排场从內容来划分,除了有忠臣搜查奸党,也有剧中反派人物搜查正面角色寓所的情节,表演程序基本相同,角色的行当亦一样,不过是搜查者与被搜者的身份对换。如从表演层次来划分则有几种类型:一是如上所述,有搜实心帐和搜通心帐的区别;二是有大搜宫与小搜官之分,大搜宫是三个帐(即上三张不同方位的高台),小搜宫则只搜舞台正中间的一个帐;三是有男搜宫和女搜宫两种不同类型,男搜宫主角由小武或武生行当扮演,女搜宫主角由打武旦扮演,被搜出的奸臣由大花面扮演。女搜宫要求演员在高台上除了探海、射雁等技巧外,还要有卧鱼、返身、吊腰等有一定难度的技巧表演。男搜宫排场在传统粤剧《雪重冤》《搜孤救孤》等戏中应用;女搜宫排场在传统粤剧《忠孝义》等戏里运用。在传统粤剧演出中,凡有搜查、抄家等类似情节,都会借用或仿用搜官排场。
（节选自《粤剧大辞典》表演篇）
信息与评述
2009-2023 粤剧网版权所有 Powered by广州文木文化发展有限公司 粤ICP备2023152332号-1
