【粤剧小百科】（273）失声、丹田力、上膈力、正音、咬字
发布时间：2020-10-29 作者：本站 来源：中国粤剧网 点击：
失声
嗓音术语。演员由于声带病变,或身体疲劳,或受不当饮食的刺激,或因情绪紧张等心理生理各种原因导致嗓音发声变异,嗓音沙哑,甚至不能发声,不能参加演出。演员出现的这种状况粤剧戏班称之为“失声”。
丹田力
唱功术语。按传统中医针灸学对人体部位划分的穴位来认识,“丹田”所涵盖的范围比较宽泛,一般是指阴交、气海、石门、关元等四个穴位,别名“丹田”。如按传统道教内丹派修炼术语,则将丹田分为上、中、下三个不同的部位,其中“脐下三寸为下丹田”。尽管两者具体诠释和表述有差异,但所指人体的部位却是大体致的。丹田是在人体的下腹部。传统粤剧戏班教授唱功方法要求演员用丹田发力唱曲,所以在嗌声训练时,先用绉纱带束紧腰部,再用藤或木棍的一端顶着墙壁,一端顶着演员的下腹部(丹田),以使演员能找到“气贯丹田”的感觉。后来又觉得这种做法不够科学,就要求演员调动体內的运动,谓之“意”。“守丹田”。明代魏良辅《曲律》:“但得沙喉响润发于丹田者,自能耐久。”据此,现在一般戏曲论者都把这种做法引申为“气发丹田”。粤剧艺人也习惯称其为“丹田力”。其实演员在演唱时胸腔肺部蓄足了气,借小腹(丹田)用力,气似从丹田发出。这是戏曲演员比较科学的演唱发音方法，特别是传统粤剧过去多在广场演出,没有现代的扩音设备,演员只有靠用丹田力演唱才能把声音传送得更远。因为丹田在人体的下腹部,广州话称此部位为“肚”,故粤剧行内评价演员唱功又有“落肚”之说。
上膈力
唱功术语。过去粤剧戏班艺人认为“上膈”就是人体横膈膜以上的胸腔部分。演员演唱时不懂得用丹田力,只是单一地用胸腔发力把声音挤出来,粤剧传统戏班认为这是一种错误的运气、发声方法。它会使胸部肌肉高度紧张呼吸不畅,导致声音不能持久和送远,过分加重喉部和声带的负担,容易引起声带病变。戏行内将这种错误的发声运气的方法称为“上膈力”,与“丹田力”刚好形成正反的对比参照。因为演员用上膈力演唱必然会出现“脸红脖子粗”的现象故戏班艺人又将此形象地称为“鞠死心口”,或叫“唱落肚”。
正音
术语。早期粵剧唱和念白都使用戏棚官话,虽然习艺者来自四面八方,但在演出中大家都较容易适应。自粤剧由戏棚官话改用广州话演出后,粤剧舞台演唱和念白都以广州话为标准。广东下四府一带的湛江话、茂名话、阳江话、雷州话,以及珠江三角洲的四邑话、顺德话、肇庆话等各地方言与广州话都有不同程度差异,初学唱粤曲者演唱时往往容易带有乡音。为了规范粤剧舞台演唱和念白的字音,粤剧培训机构设立门新的课程,称“正音”。由能说标准广州话的老师授课,找出各地方言与广州话的差异,纠正学生们的发音,教授正确的广州话。正音,就是矫正语音的意思。
咬字
唱功术语。也称“吐字”。指戏曲演员在唱曲或念白时,运用口腔各个发声部位,准确地将字音清晰发出。戏曲向来讲究字正腔圆,只有每个字的发音准了才能致腔圆。演员必须锻炼口钳,使唇、齿、舌、颚等部位规律性地运动,讲究出字、归韵、收声等唱功技巧,将字音的头、腹、尾清楚地送出,使听者能清晰地听到每一个字。咬字是粤剧演员唱功的基本技巧。
嗓音术语。演员由于声带病变,或身体疲劳,或受不当饮食的刺激,或因情绪紧张等心理生理各种原因导致嗓音发声变异,嗓音沙哑,甚至不能发声,不能参加演出。演员出现的这种状况粤剧戏班称之为“失声”。
丹田力
唱功术语。按传统中医针灸学对人体部位划分的穴位来认识,“丹田”所涵盖的范围比较宽泛,一般是指阴交、气海、石门、关元等四个穴位,别名“丹田”。如按传统道教内丹派修炼术语,则将丹田分为上、中、下三个不同的部位,其中“脐下三寸为下丹田”。尽管两者具体诠释和表述有差异,但所指人体的部位却是大体致的。丹田是在人体的下腹部。传统粤剧戏班教授唱功方法要求演员用丹田发力唱曲,所以在嗌声训练时,先用绉纱带束紧腰部,再用藤或木棍的一端顶着墙壁,一端顶着演员的下腹部(丹田),以使演员能找到“气贯丹田”的感觉。后来又觉得这种做法不够科学,就要求演员调动体內的运动,谓之“意”。“守丹田”。明代魏良辅《曲律》:“但得沙喉响润发于丹田者,自能耐久。”据此,现在一般戏曲论者都把这种做法引申为“气发丹田”。粤剧艺人也习惯称其为“丹田力”。其实演员在演唱时胸腔肺部蓄足了气,借小腹(丹田)用力,气似从丹田发出。这是戏曲演员比较科学的演唱发音方法，特别是传统粤剧过去多在广场演出,没有现代的扩音设备,演员只有靠用丹田力演唱才能把声音传送得更远。因为丹田在人体的下腹部,广州话称此部位为“肚”,故粤剧行内评价演员唱功又有“落肚”之说。
上膈力
唱功术语。过去粤剧戏班艺人认为“上膈”就是人体横膈膜以上的胸腔部分。演员演唱时不懂得用丹田力,只是单一地用胸腔发力把声音挤出来,粤剧传统戏班认为这是一种错误的运气、发声方法。它会使胸部肌肉高度紧张呼吸不畅,导致声音不能持久和送远,过分加重喉部和声带的负担,容易引起声带病变。戏行内将这种错误的发声运气的方法称为“上膈力”,与“丹田力”刚好形成正反的对比参照。因为演员用上膈力演唱必然会出现“脸红脖子粗”的现象故戏班艺人又将此形象地称为“鞠死心口”,或叫“唱落肚”。
正音
术语。早期粵剧唱和念白都使用戏棚官话,虽然习艺者来自四面八方,但在演出中大家都较容易适应。自粤剧由戏棚官话改用广州话演出后,粤剧舞台演唱和念白都以广州话为标准。广东下四府一带的湛江话、茂名话、阳江话、雷州话,以及珠江三角洲的四邑话、顺德话、肇庆话等各地方言与广州话都有不同程度差异,初学唱粤曲者演唱时往往容易带有乡音。为了规范粤剧舞台演唱和念白的字音,粤剧培训机构设立门新的课程,称“正音”。由能说标准广州话的老师授课,找出各地方言与广州话的差异,纠正学生们的发音,教授正确的广州话。正音,就是矫正语音的意思。
咬字
唱功术语。也称“吐字”。指戏曲演员在唱曲或念白时,运用口腔各个发声部位,准确地将字音清晰发出。戏曲向来讲究字正腔圆,只有每个字的发音准了才能致腔圆。演员必须锻炼口钳,使唇、齿、舌、颚等部位规律性地运动,讲究出字、归韵、收声等唱功技巧,将字音的头、腹、尾清楚地送出,使听者能清晰地听到每一个字。咬字是粤剧演员唱功的基本技巧。
（节选自《粤剧大辞典》表演篇）
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